EIN ANDERES ARBEITEN -

 

�BER DIE ZUSAMMENARBEIT MIT EINEM KUNSTSCHMIED

Einf�hrung

In den letzten Jahrzehnten erlebte Schmiedearbeit in der Architektur eine Renaissance und wachsende Anerkennung f�r einen weiten Bereich von Anwendungen, von n�tzlichen und dekorativen St�cken bis hin zu Kunst im �ffentlichen Raum.

Neben den traditionellen sind ausdrucksvolle neue , zeitgen�ssische, Stile aufgetaucht, die den Versuch unternehmen auf die Anforderungen moderner Architektur zu reagieren.

Sie haben in einer Vielzahl verschiedener Dinge; Toren, Gittern, Treppen- und Br�stungsgel�ndern, Skulpturen, Beleuchtungsk�rpern und M�beln Ausdruck gefunden.

Viele Architekten haben nur wenig Erfahrung mit der Verwendung von geschmiedetem Metall und nur relativ wenig zeitgen�ssische St�cke sind einer gr��eren �ffentlichkeit bekannt. 

Daraus resultierend sind Entw�rfe und Leistungsbeschreibungen in der Regel so locker gefa�t, da� sie eine minderwertige Interpretation und die Ausf�hrung minderwertiger Arbeit erlauben.

Anders gesehen werden F�higkeiten und M�glichkeiten, die der
Kunstschmied in Bezug auf Entwurf, Details, Herstellung, Restaurierung-und Befestigung von Metallarbeiten hat, nicht voll genutzt.

Dieser Text erkl�rt die Rolle des Kunstschmiedes und besch�ftigt sich mit dem Entwurf und der genauen Beschreibung von Schmiedearbeiten.

Die Rolle des Kunstschmiedes

 

Es ist wichtig zu verstehen, da� der Kunstschmied nicht nur ein qualifizierter Techniker ist, bef�higt einer vorgegebenen Zeichnung zu folgen und das beschriebene St�ck zu produzieren, er ist auch in der Lage kreativ zu arbeiten und besondere eigene Qualit�ten, Details und Entw�rfe anzubieten.

Tats�chlich gibt die Arbeitsweise eines Schmiedes Metallkonstruktionen einen Charakter und eine Qualit�t, von der schlo�erm��ige Produktionsmethoden recht weit entfernt sind.

Eine Schlo�erarbeit besteht im Wesentlichen aus Zuschnitt, Kaltverformen und Verbinden von Blechen, sowie massiven und hohlen Profilen, um die verlangte Struktur zu produzieren.
Ihr Erscheinungsbild wird von der sorgf�ltigen Auswahl der Standard- Lagerquerschnitte bestimmt, die in der Regel durch Schwei�en oder Schrauben verbunden werden.

Zus�tzlich zu diesen Techniken ist der Kunstschmied in der Lage eine Vielzahl von Warmverformungen durchzuf�hren, die den Querschnitt, die Oberfl�che und das Erscheinungsbild des normalen
Halbzeugs, sowie die Art der Verbindungen radikal ver�ndern  k�nnen.
Die ganz eigene Kunstfertigkeit des Schmiedes liegt in seinem Verst�ndnis f�r die Bearbeitung von Metall mittels Maschinen- oder Handhammer.

Die plastische Verformung des warmen Metalls l��t unendlich viele Formen und einen Reichtum an Oberfl�chen entstehen, die aus dem Formungsproze� resultieren und somit eine subtile Individualit�t ausdr�cken, die der Schmied einbringt.

Keine zwei Schmiede werden auf die absolut gleiche Weise arbeiten und ein individueller " Fingerabdruck " wird in der Arbeit jedes einzelnen Handwerkers sichtbar bleiben. 

Zum Beispiel erlaubt das Schmieden die allm�hliche Verj�ngung eines Stabes, abrupte �berg�nge von rund auf vierkantig oder auch ein �rtlich begrenztes flachschmieden zwecks Herstellung einer Verbindung.

 Die Querschnittsver�nderung ist ein deutliches Merkmal beim Entwurf einer Schmiedearbeit, das von einer alten Herstellungs�konomie herr�hrt, die wenig wegwarf und statt dessen das Material des Stabes einfach neu arrangierte.
Eine gro�e Anzahl ganz gew�hnlicher Details hat �hnlich viele Alternativen.

Ein Beispiel soll das illustrieren.

Eine einfache rechtwinklige Ecke kann mittels vieler Methoden hergestellt werden, die alle unterschiedliches Aussehen und verschiedene Qualit�t haben.
Die scharf rechtwinklige Ecke - leicht zu zeichnen - verursacht viel teure Schmiedearbeit, w�hrend die warm gebogene Ecke mit kleinem Radius - schwieriger zu zeichnen - einfacher und billiger herzustellen ist.

Es ist deshalb entscheidend, da� im Leistungsverzeichnis klar wird, welche M�glichkeit verlangt ist.
Dieser Text soll kein Katalog diverser Details sein und tats�chlich liegt einiges vom kreativen Beitrag des Handwerkers im erfinderischen Herangehen an solche Konstruktionsprobleme.

Den Handwerker schon im Entwurfsstadium hinzuzuziehen kann zu einer sehr interessanten und n�tzlichen L�sung der anstehenden Aufgaben f�hren.
Diese Art der Zusammenarbeit mit Handwerkern kann sehr gewinnbringend sein. Indem der Architekt eine Interpretation des Originalentwurfes ermutigt, kann er von der Kreativit�t und Erfahrung des Handwerkers profitieren und gleichzeitig sogar noch Kosten sparen.
Es k�nnte unter Umst�nden allerdings noch besser sein, den Kunstschmied das ben�tigte St�ck direkt selbst entwerfen und anfertigen zu lassen.

Beauftragen eines Kunstschmiedes

Ausschreibungen m�gen zwar zum billigsten Preis f�hren, aber nicht notwendigerweise zur besten L�sung des Problems, oder wie oben ausgef�hrt, nicht zu hinsichtlich Ausf�hrung und Qualit�t vergleichbaren Preisen.
Einen Kunstschmied auszuw�hlen ist nicht schwer. Er ist gew�hnt seine Arbeit zu zeigen und wird auf Verlangen Bilder auf Papier oder per email zuschicken.
Der ausgew�hlte Schmied kann entweder beauftragt werden direkt einen Entwurf nach Beschreibung anzufertigen oder diesen zusammen mit dem Architekten oder Bauherrn erarbeiten.

Entwerfen kostet Zeit und die Zeit des Schmiedes kostet genauso
Geld wie die jedes anderen.
Es ist zwar noch nicht  ï¿½blich den Entwurf zu bezahlen, in der Regel
einen gewissen Prozentsatz der Auftragssumme, der bei Auftragserteilung verrechnet wird, aber Sie k�nnen sich sicher sein, da� Sie die besondere Aufmerksamkeit Ihres Handwerkers erhalten werden, wenn Sie von sich aus die Bereitschaft zur Bezahlung des Entwurfes erkennen la�en.

Da jedes St�ck eine Einzelanfertigung ist,gibt es keinen Standardpreis.

Ein Tor von 2 Metern Breite kann EUR 1.500 oder EUR 15.000 kosten und in beiden F�llen billig oder teuer sein. Es ist ganz einfach ein anderes Tor.
Der Schmied braucht nicht unbedingt eine ausf�hrliche Beschreibung, aber er braucht Klarheit, was die Anforderungen an die Arbeit betrifft, um die beste L�sung zu finden.

Dies k�nnte folgende Punkte umfassen :

1)     Welchen Zweck soll das St�ck erf�llen

Nutzen und Aussehen

2)     Gr��e und Besonderheiten des Aufstellungsortes

Zug�nglichkeit und Stabilit�t

3)     Umgebende Oberfl�chen und Materialien

Optische - und Korrosionsprobleme k�nnen eine Frage der Umgebung sein

4)     Oberfl�chenbehandlung

Korrosionsschutz und optische Erscheinung

5)     Zeitplan

Wann kann begonnen werden, wann mu� das Projekt abgeschlo�en sein.

6)     Finanzrahmen 

Das zur Verf�gung stehende Budget ist eine wichtige Information f�r den Schmied.Ohne sie  kann es sein, da� er eine Menge Zeit auf einen Vorschlag verschwendet, der in keinerlei Beziehung zu den zur Verf�gung stehenden Mitteln steht.

Ein Besuch der �rtlichkeit und eine Besprechung der Arbeit bevor �ber die o. g. Punkte entschieden wird ist wichtig und je fr�her dieses Gespr�ch stattfindet, desto wahrscheinlicher ist es n�tzlich.

Die meisten Schmiede haben sehr kleine Firmen und erwarten deshalb im Fortschritt der Arbeit Abschlagszahlungen zu erhalten.

Viele werden ihre Arbeit selbst anbringen wollen, w�hrend andere diese Arbeit vergeben. �ber diesen Punkt sollte in jedem Fall eine feste Vereinbarung getroffen werden.

 

P. Parkinson July 1993 BABA

 

Ich danke dem britischen Kunstschmiedeverband BABA

(British Artist Blacksmith Association ) und ganz besonders

Peter Parkinson f�r die freundliche Genehmigung zur �bersetzung und

Ver�ffentlichung. 

 

Michael Haase